文化
【我的收藏】乾隆粉彩芙蓉花形杯
【我的收藏】乾隆粉彩芙蓉花形杯
□程磊磊
“三两芙蓉并水丛，向人能白亦能红。浩然不在芍药下，如何独占晚秋风。”秋末冬初，芙蓉花迎着风霜傲然盛开，其花或白或粉或赤，皎若芙蓉出水，艳似菡萏展瓣，占尽深秋风情。
乾隆粉彩芙蓉花形杯
芙蓉花因其生于陆地，为木本植物，故又名“木芙蓉”。芙蓉花朝开暮闭，清晨初开时，花朵洁白，午后慢慢转为粉红色，到傍晚花朵快闭合时，颜色呈深红色，花色一日三变，故又名“三变花”，也称“三醉芙蓉”。南宋诗人范成大有诗云：“艳粉发妆朝日丽，湿红浮影晚波清。谁知摇落霜林畔，一段韶光画不成。”对芙蓉花色大加赞赏。
芙蓉花之所以自古以来备受世人所喜，不仅是因其花色醉人，更因其有着不惧寒霜，遗世独立的高贵品质，故又有“拒霜花”的美称。古时的文人墨客更是对其称赞有加，北宋大文豪苏轼曾在《和陈述古拒霜花》这样写道：“千林扫作一番黄，只有芙蓉独自芳。唤作拒霜知未称，看来却是最宜霜。”这是对木芙蓉独立寒秋、迎霜弄姿形象的最好阐述。明代申时行在《拒霜》一诗中赞美木芙蓉“群芳摇落后，秋色在林塘。艳态偏临水，幽姿独拒霜。”正是因为芙蓉花这些令人动容的特点，古人赋予了它团圆美满、高尚纯洁、富贵荣华等诸多吉祥的寓意，而古代的匠师们更是以芙蓉花为原型制成了各色各样的仿花器。
上图中这件乾隆粉彩芙蓉花形杯便是一个很好的例证。此杯以芙蓉花造型饰之，高6.2厘米，直径8厘米，口沿描金，杯身为五瓣花瓣，花瓣先端圆钝，呈倒卵形，杯底以瓷泥堆塑枝、叶数片，自然妥协，以梗转折突起为杯底支点，将通器的动感延续至底。花叶以轧道刻画茎脉，流畅自然。外壁及枝叶施仿生釉，花茎叶釉色清晰分明，生动形象。内施松石绿釉，娇艳无比，与外壁色彩统一和谐。整器捏塑手法极为细腻，施釉丰满肥润，色彩过渡自然，如画中之皴染，极为华丽完美，宛如出水的芙蓉仙子一般。不免让人联想到明代诗人吴孔嘉《木芙蓉》的诗句：“伴临秋水照新妆，澹静丰神冷艳裳。”杯体素雅端庄，小巧精致，盈手可握。底部花托落“乾隆年制”青花篆书款。
乾隆时期，粉彩在彩瓷的领域中几乎完全取代了五彩的地位，达到了制作粉彩瓷器的巅峰。而松石绿釉在粉彩瓷器中的广泛应用，即器物口部及底部都施松石绿釉成为乾隆粉彩瓷的独有特征。松石绿釉浅淡光润，釉面犹如粥皮，由于是一种低温彩釉，釉面常常带有细小的纹片。这一特点乾隆时首先出现后，一直沿用到晚清。
乾隆粉彩瓷流行器里施低温绿釉，有时器底也施绿釉，叫“绿里粉彩”，简称“绿里器”。其中内面为淡绿釉，底面为绿釉。绿色浅淡而闪黄，表面有小皴纹。胎釉结合牢固，极少剥落。绿里粉釉中以金线勾绘纹饰轮廓或口涂金者为精品。嘉庆以后所制则绿色深重，多见剥落。
乾隆时期制瓷业达到了清代顶峰，各类精巧的文玩摆件，成为乾隆时期的风尚。此件芙蓉花形杯就是此类作品的佳器，极具乾隆粉彩瓷的风格特点，若置于橱格或案头，时时把玩，大有将晚秋风光握于掌中的畅快之感，盈盈一握之间，尽显深秋之雅趣。
1、凡注有“新天水讯”的稿件，均为天水日报社版权稿件，未经许可不得转载或镜像；授权转载必须注明来源为“新天水”，并保留“新天水”电头。
2、凡注明为其它来源的信息，均转载自其它媒体，转载目的在于传递更多信息，并不代表新天水客户端（网站）赞同其观点和对其真实性负责。
©Copyright 2019 新天水www.tsrb.com.cn版权所有，未经《天水日报》社书面授权请勿转载或建立镜像
新闻热线：0938-8390229 技术保障：0938-8217313 谣言举报：0938-8390229 地址：天水市麦积区成纪大道中路成纪新城D座 邮箱：huaxunzaixian@163.com
互联网新闻信息服务许可证编号：62120220018 备案许可证编号：陇ICP备09002627号-1
技术维护与支持：天水日报社全媒体技术保障中心 法律顾问：甘肃法茂律师事务所 李世平
查看上一篇
查看下一篇