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芦花两岸一朝霜 寒雁渔父各自忙——吴镇《芦花寒雁图》清赏
芦花两岸一朝霜 寒雁渔父各自忙——吴镇《芦花寒雁图》清赏
□范美俊
元·吴镇 芦花寒雁图 绢本墨笔，83．3×27．8cm，北京故宫博物院藏
画作以平远法绘秋日水滨的远岫平溪、石滩丛树景色。近景，是一大片苇塘，水面微波荡漾，溪中芦苇丛生，有诗经“蒹葭苍苍，白露为霜”之境；中景，苇草深处有小船斜横，渔父坐舟中抬头眺望，右侧水面两只寒雁盘旋而起，振翅而飞；远景，水面无波，坡岸淡远，与天相接。画面以平行置景的手法，去表现空阔无际的水泊，以浓淡变化的水墨，去表现远近层次，可谓平中见奇，意境空灵寒寂、平淡清远。
吴镇的画风鲜明，对明清时代的山水影响很大。他虽也以画墨竹最为出名，但这幅《芦花寒雁图》却不失为一幅传世杰作。画家运用了带有明显个人特征的愈远愈高的构图手法，将静物渐次推远。画中的芦苇、渔舟，画家用细笔勾描，在竖式的芦苇与横向的水波间，以深色的墨点，点在芦苇根部，既是芦苇根部断茎的真实写照，也加强了芦苇在水面的稳定感，还丰富了画面的点线面形式。而远树、滩头及远山，则随意点染，土石的轮廓则用柔润的线条勾写，再以披麻皴画其内部，完成后罩一层淡水墨并略分浓淡，以区分山石的阴阳向背和凹凸起伏。越远的景物，笔触就越是浑然一体，也几乎不再用点，强调的是近实远虚之感。该图的画法，与《渔父图》差不多，笔法灵活，水墨湿润而意境幽远。
本幅也有草书自题的《渔父词》一首，以表达画家的隐逸情怀。
点点青山照水光，飞飞寒雁背人忙。
冲小浦，转横塘，芦花两岸一朝霜。
钤印“梅花盦”、“嘉兴吴镇仲圭书画记”。鉴藏印有“怡亲王宝”、“黄氏仲明”、“虚斋审定”等11方。该画著录于《墨缘汇观续录》《虚斋名画录》。
吴镇（1280—1354），字仲圭，号梅花道人，浙江嘉兴人。早年研习儒释道经典，后往来于杭州、嘉兴等地卖卜为生，以诗文书画自娱，终生不仕。绘画以山水、墨竹著称，与黄公望、倪瓒、王蒙并称“元四家”。也善草书，师法怀素、杨凝式，多用于题画，独立的书作极为罕见。
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