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藏品赏读｜卞山入云颜色青 雄奇秀拔高人隐——王蒙《青卞隐居图》析微
藏品赏读｜卞山入云颜色青 雄奇秀拔高人隐——王蒙《青卞隐居图》析微
元·王蒙 《青卞隐居图》 纸本墨笔 140×42.2cm 上海博物馆藏
□范美俊
这是元代画家王蒙的山水名作，画其家乡的卞山胜景。卞山一名弁山，位于今浙江湖州西北的九公里处，赵孟頫曾诗云：“何当便理南归棹，呼酒登楼看卞山。”卞山高耸入云，山势峥嵘，山石莹然如玉，下有玲珑山，石皆嵌空。上有三岩，即碧岩、秀岩、云岩。
此图在狭长的画幅内，以“山前窥山后”的“深远”构图法，分三段表现出了卞山从山麓至山顶的雄伟奇特景象。画面上段，危峰耸立，雄奇秀拔，表现出千岩万壑可望而不可攀的险峻之势；中段，山峦起伏变化，山势逶迤而上，山间林木茂密，山坳深处隐约可见有茅屋数间，屋内有一隐士正抱膝倚床而坐；画面下段，山麓处幽涧流水，树林中正有一人曳杖而行。全图结构繁复充实，但是密而不塞、繁而不乱，通过溪流、水潭、奔泉、云霭等的布置，在稠密中透出灵动的气韵，较好地表现了南方溪山的特色，即景深林茂、滋润华秀、深邃幽雅，应该是王蒙成熟风格时期的精心之作。
值得一提的是，此画笔墨技法相当丰富。王蒙早年受外公赵孟頫的影响，得文人画精髓又上溯到唐宋诸家，后以董源、巨然为本归，化出自家的体例。其山水画以繁密见长，而且笔法变化多端。技法上，他变马远、夏圭斧劈皴的整为碎、变披麻皴的直笔为曲笔、变精笔为细笔、变解索皴为牛毛皴，变浑圆之点为破笔碎点、变浓淡之点为焦墨渴点。艺术风格方面，可谓沉郁深秀，浑厚华滋。
该画先以淡墨勾皴后施浓墨，先用湿笔后用焦墨，使得画面层次分明，山石树木都有湿润之感。线条流动、墨点跳跃，组成了一层层山冈、一组组树木。山石以披麻皴、卷云皴、解索皴、牛毛皴相参合用，表现出了物象的不同质感。画中的树木，看来是写生所得，多为杂树，树干双钩，树叶多以形状、浓淡不同的点为之。“近点苔、远点树”，山头表现树木茂密苍郁的点，变化尤多。方圆、长短、浓淡皆不一样；从形状上看又是小浑点、破竹点、胡椒点、破墨点那样多变。全画层层密密布满山体，山与树重、峰与峦叠，但层次分明、气脉贯通，使人感觉繁密而不窘迫、丰富而又灵动。
据载，赵孟頫、钱选都曾画过《卞山图》。该画上，王蒙自题：“至正廿六年四月，黄鹤山人王叔明画青卞隐居图。”据此可知，这幅《青卞隐居图》作于1366年4月，按画上收藏印推测，可能是赠给表弟赵麟的。诗堂有董其昌的题跋“天下第一王叔明”，董其昌曾泊舟山下，叹曰王蒙“能为此山传神写照”。画幅裱边有近人朱祖谋、罗振玉、金城、陈宝琛、张学良、冒广生、吴湖帆等人的题款。
王蒙（1308年—1385年），字叔明，号黄鹤山樵、香光居士，吴兴（今浙江湖州）人，赵孟頫外孙。曾当过元朝小官，元末弃官归隐杭州黄鹤山。明初曾任山东泰安知州，后因到宰相胡惟庸家赏画受牵连而被捕，死于狱中。王蒙工诗文书法，善画山水，与黄公望、吴镇、倪瓒并称“元四家”。
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