相信人有许多感受是说不清道不明的，所以人在表达时，常常会辅以表情和手势。但还是不行，语言的有限性是人的有限性的一部分。于是，在语言的尽头，产生了诗歌。李继宗的这组诗，便是试图在语言的能指中突破的好诗。

    让我们看看，这组诗写了些什么呢。第一首，写农家在六月六晒衣服的情景；第二首，写农人蹲着或坐着吃饭的情景；第三首，写了一片苜蓿地；第四首，写了场院一角的一个人。总而言之，诗中所言所叙都是极为平淡寻常的东西，并且诗人在所描所画时也是不动声色的，安静得好像是坐在蒲团上看寺内的风景一般。然而，诗人非佛。生活在西部的诗人李继宗将一切看在眼里，也让西部乡村的一切将他看在眼里，如此交融合一，寻常的乡村情景便有了诗的，形而上的光芒。

    诗人只是在画画，心心念念都在一笔一画中，而听任语言的能指和所指尽展它本身的诱惑。总让人想起王维的诗句，“行到水穷处，坐看云起时”，这是一种境界，一种艺术。李继宗的这组诗，似乎是对这种艺术的一种新的实践。

    ——《星星诗刊》副主编、诗人靳晓静