雷达文学评论主要成就

    ▲1962年开始发表作品。1980年加入中国作家协会。多年来，在《文学评论》《光明日报》《文艺研究》《文艺报》《文学报》《当代作家评论》《小说评论》《小说选刊》《文汇报》等专业性报刊发表大量论文和评论，约四百万字。出版论文集七部，散文集二部，并获得多项奖励。其主要著作、获奖情况具体如下：

    一、论文集《小说艺术探胜》22万字，湖南人民出版社1982年5月第一版，同年12月再版。此书包含对王蒙，高晓声，陆文夫，张贤亮等作家作品的研究文章35篇。由孔罗荪先生作序《评论在发展—序小说艺术探胜》。

    二、论文集《文学的青春》24万字，湖南人民出版社1985年1月出版。此书含“报告文学的勃兴与嬗变”“短篇小说的时代声音”等论文评论家33篇。此书获中国当代文学研究会优秀科研奖。

    三、论文集《蜕变与新潮》30万字，中国文联出版公司1987年2月出版，此书含“论创作主体的多样化趋势”“演变中的小说观念”“人的觉醒与把封建主题的推衍”等论文和评论35篇。该书获中国当代文学研究会优秀科研奖。

    四、论文集《传统的创化》陕西人民出版社1992年8月出版，34万字。含“现实主义的发展”“对文化背景与哲学意识的渴望”“动荡的低谷”等论文和评论44篇。

    五、论文集《民族灵魂的重铸》，35万字，中国工人出版社1992年7月出版，95年6月再版。此书含“民族灵魂的发现与重铸__新时期文学论纲”(此文曾被《文学评论》编者按称为“一家之言”)“灵性激活历史”(此文曾获《上海文学》奖)等论文与重要作品评论40篇。此书获当代文学研究会优秀科研表彰奖。

    六、论文集《文学活着》25万字，人民文学出版社1995年8月出版。系陈荒煤、冯牧主编的文学评论家丛书之一种。内含一组集中评论重要长篇小说的论文，如关于《白鹿原》《古船》《废都》《少年天子》《平凡的世界》《红高梁家族》等的论文。此书获当代文学研究会表彰奖。

    七、论文集《思潮与文体—20世纪末小说观察》，四十万字，人民文学出版社2002年5月出版。此书收90年代后期的论文80余篇。

    八、《雷达自选集》(文论卷)，四十万字，山东文艺出版社2006年10月出版。

    九、《雷达自选集》(散文卷)，三十万字，山东文艺出版社2006年10月出版。

    ▲其多部论著和多篇论文先后获得中国文联文艺评论奖、中国当代文学优秀科研奖、上海文学奖、北京文学奖、钟山文学奖、《作家》杂志奖，昆仑文学奖等。获奖具体情况如下：

    论文集《文学的青春》《蜕变与新潮》《民族灵魂的重铸》《文学活着》均获中国当代文学研究会优秀科研奖或表彰奖。

    论文集《思潮与文体》获第九届优秀科研奖。

    论文《灵性激活历史》获88年《上海文学》奖。

    论文《植根于湘西大地》获首届“芙蓉”文学奖。

    论文《徐怀中风格论》获《昆仑》文学奖。

    论文《四重境界》获《钟山》文学奖。

    论文《为什么需要和需要什么》获北京文学奖。

    论文《北国的活力》获第二届《作家》奖。

    论文《寻求超越》获北京日报头条征文优秀奖。

    论文《思潮与文体》获第二届中国文联全国文艺评奖二等奖。

    论文《为什么需要和需要什么》获北京文学奖。

    论文《论戏剧创作中的文学性问题》获第四届中国文联全国文艺评论二等奖。

    论文《当前文学创作症侯分析》获第四届鲁迅文学奖优秀理论批评奖。

    散文《蔓丝藕实》获中华文学选刊一等奖。

    散文《依奇克里克》获全国报纸副刊大奖银奖。

    散文《乘沙漠车记》等获第二届铁人文学奖荣誉奖。

    ▲在当代文学界引起较大反响的文章

    1、《废墟上的精魂—<白鹿原论>》，《文学评论》，1993年第6期。被同年第12期人大复印资料《中国现代、当代文学研究》、《意林》、《当代教育》等期刊全文转载或节录。

    2、《从生存相到生活化》，原文刊发于《小说月报》1993年第3期，《新华文摘》全文转载。

    3、《转型中的文学》，原文刊发于1995年第2期《中华文学选刊》，《新华文摘》全文转载。

    4、《论当今小说的精神走向》，原文刊发于1996年第2期《中华文学选刊》，《新华文摘》全文转载。

    5、《人文精神质疑》，原文刊发于1995年7月19日《光明日报》，《新华文摘》全文转载。

    6、《思潮与文体—对近年小说流向的一种考察》，原文刊发于2001年7月5日《文学报》。

    7、《强化时代体验》，原文刊发于1996年10月24日(《光明日报》。

    8、《关于现实主义品格》，原文刊发于1998年3月26日《光明日报》。

    9、《现实主义冲击波及其局限》，原文刊发于1997年6月27日《文学报》。

    10、《渴望精神的飞翔—对新世纪文学的几点思索》，原文刊发于2001年1月22日《文汇报》，《中华文学选刊》全文转载。

    11、《第三次高潮—90年代长篇小说述要》，原文刊发于2001年第3期《小说评论》。

    12、《为什么需要和需要什么》原文刊发于2002年月11期《北京文学》，《新华文摘》全文转载。

    13、《当今文学审美趋向辨析》(《光明日报》2004年6月分上下两次发表，《新华文摘》同年16期全文转载)

    14、《当前文学创作症侯分析》，原文刊发于2006年7月5日《光明日报》，《新华文摘》全文转载)

    15、《新世纪文学的精神生态》，原文刊发于2007年1月22日《解放日报》，《新华文摘》全文转载。

    16、《浩然，十七年文学的最后一个歌者》，原文刊发于2008年3月21日《光明日报》，《新华文摘》全文转载。

    17、《李白“故里”在甘肃秦安》，原文刊发于2010年3月18日“新华网”，后《甘肃日报》、《天水日报》等纷纷予以转载。

    （王元中、张继红整理）

雷达文学批评

精彩语录

    ▲文学批评多得要“过剩”了

    我们每天都会看到新的作品在大量涌现，批评家们在各地的各种媒体上发表着不同的声音，同时，我们也知道，在大学校园里，有不少硕士、博士在研究着各类当代作家作品，仅就从业者之众及评论的数量、口号、声势、名词、新术语、理论旗号而言，当前文学批评不仅堪称“繁荣”，简直多得要“过剩”了。

    ——《真正透彻的批评为何总难出现》

    ▲当代作家沦为造垃圾的

    现在是大众传媒和大众消费文化勃兴的时代，迫使小说进入一个批量制作时代。一个作家如果没一定数量的产品频频问世，就可能很快被遗忘，于是焦虑感压迫着作家，不少人只有拼命地写。有位作家把这叫‘逼迫创作’，认为对自身资源的耗损极大。另一个大矛盾是，市场要求出手快与创作本身的要求慢、要求精的规律发生剧烈矛盾。一个作家如果10年、20年才写一部小说，就跟不上文化商品的节奏。

    为了不被浩如烟海的文字垃圾淹没，只好自己也加入到垃圾制造者行列中，在伪写作的狂欢中喘息。

    ——《当前文学创作症候分析》

    ▲中国独缺史铁生类的神性作家

    他(史铁生)的小说、散文中有对生命本体的追求、对人生存在的追求，像宗教式的笃定和深刻。中国不缺作家，但唯独缺乏史铁生这类形而上的、甚至具有神性的作家。

    ——2012年12月接受凤凰网访谈

    ▲文学不会消亡

    在我看来，文学之所以不但现在、而且将来都会一直存在下去，因为人是文化的动物，语言是文化的符号，因为文学语言的魅力和能力是其它任何媒体都无法取代的，除非人类不需要语言和语言的艺术了，否则，文学就不会消亡。人们早就发现，文学作为最古老的审美方式，它是最具原创意味和基础意义的艺术。文学向各门类艺术包括电子传媒源源不断地提供着文本资源，而“文学性”一语几乎成为衡量一切叙事艺术的通约。

    ——《我们还需要文学吗》

    ▲“半部杰作现象”依然没有改变

    长篇小说的“半部杰作现象”依然没有多少改变。作家普遍缺乏整体性的把握能力和形而上的超越能力，至于空洞化，表面化，复制化的弊病，相当流行。总之，我们还没有多少公认的、堪与世界文学对话的、能体现本民族最高叙事水平的大作品。长篇小说的未来会很远大，要走的路也还会很长。

    ——《近三十年长篇小说审美经验反思》

    ▲复制化，批量化，拷贝化，克隆化现象日益严重

    现在，一个叫原创力或者原创性的词儿，正在成为时尚和口头禅。从文学到牛奶，从鹿鼎记到周老虎，从会议室的慷慨陈词到餐桌上的七嘴八舌，几乎人人言必称原创，人人在追问原创性。就文学艺术而言，我们看到了这样一幅奇特景观：一面是大肆标榜自己写的或自己编的作品是绝对的“原创”，造成了一种原创力作品颇为丰盛的印象；一面却是慨叹原创性的丧失，苦苦寻觅和大声召唤原创力的归来。事实上，大家都心知肚明，称原创性作品繁荣到了过剩程度的，显然是假话，因为“原创”这个词广为流行本身就足以说明，原创力的匮乏正在成为普遍的社会文化现实，而文艺创作中的复制化，批量化，拷贝化，克隆化现象的日益严重，已经使得原创力危机无所不在，甚至已成为时代性的精神焦虑。

    ——《原创力的匮乏、焦虑，以及拯救》

    ▲我们为什么写不好大痛苦和大创伤

    有些作家没有对人类大痛苦、大创伤的基本感觉，好像忘了给人类造成深重灾难的这个永久的痛。一个重要原因在于，我们的作品，太看重具体条件下的派别和集团的复仇与胜负，很少上升到人类关怀的层面，于是很难写出让全人类共同感动，表达了共同的痛苦、共同的屈辱和共同的承担的作品。

    ——《关怀人的问题先于关怀哪些人的问题》(王若冰辑录)

●著名天水籍文学评论家雷达特刊·评说

引领新时期文学成长的良师益友

    编者按：日前，“雷达文学评论与中国批评诗学建设研讨会”在兰州隆重召开，会议由中国当代文学研究会、甘肃省文联、兰州大学文学院、西北师范大学新闻传播学院、东莞文学院等单位联合主办，兰州大学文学院承办，中国当代文学研究会会长白烨、中国作协书记处书记李敬泽、《文艺报》主编阎晶明、《小说评论》主编李国平、著名作家贾平凹、刘震云盛情出席，甘肃省文艺界、东莞文学院的作家批评家，雷达家乡天水市代表、及雷达培养的博士生代表参加会议。刘再复、陈忠实及《文学报》发来贺电，高度认同雷达批评的当代价值。现摘发部分评论，以飨读者。

    李敬泽

    著名评论家，中国作协书记处书记

    雷达老师的整个批评生涯中，对新时期以来一代又一代作家的成长都曾经发挥了至关重要的作用，作家们在他们孤独的创造中、在时代风波的颠簸动荡中都曾经在某一个时刻得到过来自雷达老师的宝贵支持和激励。这放在一个长时段来看的话，是一个令人钦佩、令人敬仰的批评实践。它证明了我们的批评家、我们的文学批评在整个文学的发展中是一个有力的，起到了建设性和推动性的作用。我觉得他起码可以做两件大事：一件大事就是中国化批评诗学的建设，我们都期待他写一部系统、完整地总结他一生批评实践的理论著作，能够对中国化批评诗学的建设起到里程碑式作用的著作。这是中国的批评家、文学家、读者共同的期待。第二件是希望雷达老师以他散文家的笔力、以他批评家的思想力量给我们写一部很厚很厚的回忆录，因为真的做中国，很少有人或者说几乎没有人像雷达老师那样经历了三十几年来中国文学所有的风风雨雨，而且在所有这些风风雨雨中，雷达都是处在中心的、漩涡之中心点的位置上，这样一部书，无论是它的历史价值和思想价值，都是值得我们高度期待的。

    刘震云

    著名作家，著名电影编剧

    评论家应该是一个有趣的人，百分之九十是无趣的，雷达是一个有趣的人。评论家还要有良知，对人，对生活，对人和生活背后现实的良知，还有对文学和文学批评的良知，雷达就是这样的人。要研究雷达的文学批评首先要研究雷达在生活中的表现，研究生活中的雷达。一个好的作家、批评家除了有趣、良知、与众不同的见识之外，生活中的作家、批评家与作品中的作家、批评家一定是背道而驰。文章中的雷达非常成熟，在生活中的雷达非常幼稚，一个人说他幼稚可能是误读，这么多人都说他幼稚，我觉得这是兰大的成就。文章中的雷达刚毅，生活中的雷达非常急躁，争强好胜。他说出了其他批评家没有说出的话，这些话包括文学的历史、文学的现在，也包括文学的未来；有生活的过去、生活的现在、生活的未来；哲学的过去、哲学的现在、哲学的未来。我第一次看雷达的文章是30多年前，除了有趣、有洞见之外，文章写得非常有文采。他的光辉照耀着几代作家，他评论《消失的花头巾》，评论比原文写得好，评我的作品，每篇都比我的文章写得好，而且他对新时期以来所有年龄段的作家都很关注，包括80后、90后。

    贾平凹

    著名作家，陕西省作协主席

    雷达评论可以用正大来比喻。正，他贯穿了新时期文学，经历的事多，诸多思潮的声称和发展他都参与或目睹，他的评论更多的有传统的东西，包括马列的、延安文艺座谈会的、黑格尔康德的、别车杜的、西方现代派的，即文以载道，担当、责任、社会、历史、民族文化。可以说，他的文字一直起着指导意义，代表了正，代表了生活，代表了权威。大，是他有大局意识，看问题从大处看，看趋势，能“应天而时行，是以元享”。所以他犯不了错误。搞评论，写推介，没金钱在里边，没人情在里面，没怨恨在里边，没投机在里面，文章就会写得通达顺畅，文采飞扬。反之，读起来不顺畅，十分别扭。

    因为他作品的正与大，他成了评论界的权威和大人物。任何作家的作品讨论会能请到雷达，得到他的指点，都是很荣幸的。中国是官本位国家，领导就是权威，而雷达并不是领导，他为什么能权威？我认为有几点：一是他对中国有普遍认识和把握。二是雷达对创作有感觉。三是他对文坛情况了如指掌，看问题能把作品放在全国大盘子上比较拨拉，看问题能从全国文坛和外国文坛来考量，来提出，来解决。他是中国当代最重要的评论家之一，是一个对当代文学做出了大贡献的人。他的存在，对于中国文坛是一种荣幸。

    作家和评论家像两口子一样，在外是夫妻，在家是对头，相敬如宾的很少，如有，那都是新婚的。大多数情况下，评论家是妻子，在严厉指责、刻薄，甚至谩骂作家，要么作家一旦抗争，四周都会偏向女的，要么就忍受，不吭气。但，雷达的角色不是妻子，是丈夫，在外边有权有势的丈夫，他总指教着妻子，指教做饭，指教穿衣服，指教爱钱，因为他确实比妻子水平高，他就有强势。

    陈忠实

    著名作家，中国作协副主席

    雷达是新时期最具影响的文学评论家的代表之一，他的文学评论影响了新时期以来文学创作的发展，成就业已铸定。雷达的文学评论贴近创作现实，同时能将历史的、文化的和美学的批评融为一炉，评论风格独特，富有建树，在当代文学评论界和作家中有着广泛而良好的影响。雷达的文学评论具有独立的批评精神，有宏阔的历史和文化视野，艺术观察敏锐，文本剖析细致，总能切入底里；非常富于激情，文字很有诗性；这就使他的评论既能豁人眼目，又很耐人寻味；尤其会对作家产生启示性效应。

    雷达的文学评论有一个特点，就是他的评论不仅仅是谈理论，他还特别重视理论联系实际，特别关注并发掘作家本身的特点和作品的特色，总是力图以真诚的态度面对作家和作品，通过深入细致的作品阅读，揭示作品的思想意蕴和艺术价值，总结作家创作的特点和风格，进而发掘当代文学思潮性的东西，寻找文学创作的规律和一般性特征。由于他的评论与创作密切相关，所以他常常能发现一些真问题，并在对问题的剖析和研究中提出自己独立、独特的见解。这样的评论，对作家的创作特别富于启示作用，对当代文学的发展极有促进作用。

    雷达是甘肃天水人，自古秦陇一家，他的乡土情结很重，在关注全国文学创作发展态势的同时，也特别关注西部作家和创作。我的小说创作就得到了他的特别关注。《白鹿原》出来不久，他就写了长达接近两万字的文学评论《废墟上的精魂》，发表在1993年第6期的《文学评论》上，不仅产生了很大的影响，至今还是关于《白鹿原》评论的最为扎实、中肯和最有理论见地的评论之一。2008年1月，由雷达先生点评的《白鹿原》评点本由文化艺术出版社出版，至今仍是《白鹿原》各种发行版本中最受欢迎的版本之一。他对《白鹿原》的评论和点评，在思想和艺术等很多地方对我都有启示和触动，受益匪浅。在这里，我要向雷达先生和他的评论表达一声最真诚的感谢！

    白烨

    著名评论家，中国当代文学研究会会长

    雷达是四十年代批评家的突出代表，是我们经常师法的重要对象，是引领我们成长的良师益友。

    雷达的文学批评，无论是具体的作品评析，还是宏观的现象观察，都有一个鲜明的特征，就是把脉朱雀，概括精到，并以形象化的关键词命名醒人耳目，令人难忘。如以“民族灵魂的发现与重铸”，提纲挈领地概述新时期十年以来的文学思潮，以“探究生存本相，展示原色魅力”来描述新写实小说的特色所在，以“废墟上的精魂”评说陈忠实的《白鹿原》丰盈的内含，以“灵性激活历史”来评说莫言的突破性创作等，都是画龙点睛，难以移易。他是文学新潮永不缺席的弄潮儿，他的文学批评活动，就是新时期至新世纪文学历史的一个以点代面的速写与缩写。雷达兼有发达的思想能力和发的的美学感觉，在两者的融会贯通上，作了出色的努力与成功的尝试。他对作品的精幽、微妙之处，感觉敏锐，捕捉敏捷，表达审美体验的文字也汪洋恣肆，颇富诗意，暗中内含的逻辑引线与思想引力，常常把人们由美的感悟引入灵的顿悟。在这个意义上，可以说，雷达的文学批评，是“思”与“史”的双向汲取与双向运动，他的批评个性的内力与魅力也正在于此。

    阎晶明

    著名评论家，《文艺报》主编

    会议的召开本身就是对雷达成就的肯定和旁证。在我30多年的成长中，一直有一个人非常耐心的、细致的、坦诚的，在指导我、鼓励我、鞭策我，这个人就是雷达老师。只要有机会就教育我，利用一切机会指导晚辈和新人，鼓励为主，让人觉得舒服、温暖、亲切。作为批评家，他有一种生怕自己不是弄潮儿的紧迫感，一直想要引领潮头，用勤奋，而不是别的什么。每一个重要的作家、作品、年度重要的文学现象，他都要在自己的文掌中表达出来。他不是要摆大批评家的范，而是要让大家知道他依然是一个在文学道路上前行的人。只要开研讨会都会认真写文章，而不是随便讲两句。他的成功是艰难的付出。他让人觉得追不上，他跑得太快了，他每天都在读书，都在写作。他自己也有很高的创作天赋，他的散文确实写得很好，他更主要是一位批评家。他每次都像初次参加会议一样认真。他是一位长者，同时也是一个孩童，他有很天真的一面，这种天真实表现在生活中的。在文学上，他是一个非常较真的人，他是一个非常有复杂性的人。他一直追求文章的多样性和复杂性，包括对作品理解的复杂性，他都非常到位。正因为这种专注使他对生活中的事看得简单、比较直率，不像老滑头。认真、热情，乐于助人。自觉追求批评的个性、独立性，坚持批评原则，与作家保持一定距离，不黏糊。

    刘再复

    文学理论家

    雷达比我年轻两岁。在我的心目中，他属于共和国第三代文学评论家的代表人物，尤其是狭义文学评论即当代文学批评的代表人物。我对文学评论曾作狭义与广义之分，狭义专指当代文学批评，广义则跨越古与今，包括对古代作家的批评。从狭义上说，我把周扬、胡风、何其芳、陈荒煤、冯牧等视为文学评论第一代，如果他们活着，现在均一百岁左右。比他们少十五岁到二十岁的李泽厚、谢冕、柳鸣九、樊骏、严家炎等，则属于第二代。这一代人因为所处的人文环境不好，许多生命消耗在政治运动与文化争斗中，所以人才不多。第三代则是当下六、七十岁左右的雷达、何西来、钱理群、陈骏涛、白烨、孙郁等。我也属于这一代。这代人基本上是八十年代之子，得益过八十年代的自由空气，比第二代幸运。现在活跃于文坛的第四代陈思和、黄子平、许子东、林建法、夏中义、林岗等和第五代的谢有顺等，容我以后再细说。

    雷达所以能成为第三代文学评论的杰出者，在共和国的文学评论群体中具有代表性，原因大约有三：一是因为他始终跟踪共和国当代文学的步伐，对于这个时代的重要作家作品和重大文学现象，他均作了及时的、充满生命激情和思想力量的回应。二是他除了具有文学批评家的艺术感觉之外，又因为具有文学史知识素养从而能够理性地把握评论对象的价值分量与价值位置。所以我曾称赞他拥有一种“理性的激情”。三是因为他的文学批评既有及时性又有持续性，既有启迪性又有准确性，因此在中国当代文学创作实践中产生了积极、广泛的影响。如果没有雷达的声音，中国当代文学定会增添一分寂寞。

    赵学勇

    兰州大学教授，博士生导师

    雷达的批评个性是建立在中西方文学理论的充分吸收与融汇的基础上的，而且也是极富创造性的。所谓吸收融汇是指雷达的批评中既有相当宏阔的西方文学理论资源，更具有中国传统文化和文学批评的丰富内涵：一方面他深得传统批评诗学中感悟、直觉以及印象式、点评式批评的精髓；另一方面，在对于现代批评家的继承与借鉴中，他既有茅盾式的李星、敏锐、大气和文字的深度、厚重，又有京派批评家李建吾、沈从文式的体悟、感觉和文字的诗性、灵动，他的批评文字是从自己的生命中流淌出来的极为鲜活的、富有质感的，能够动人心灵的又具有强烈现实感的批评文字，在这一点上，雷达表现出了相当出色的个人风格，从这一方面来看，雷达是当代中国文坛上为数不多的，将中西文化融为一体又极具个人风姿的批评家之一。

    雷达是一位难得的最富有本土特色的批评家，是一位充分体现着浓郁的中国式文学批评特色的批评家，他的特点是，不断地为建构中国化批评体系而努力，其批评文字紧紧地和中国大地、中国社会、中国现实、中国民众、中国语境融为一体，这使他的批评文字已经远远超越了文学批评范畴本身，而是通过他的批评文字透射出来的他对这片土地的全部感情、热情、激情以及对中国文化、社会、现实、民众的深切关怀和忧患，在他身上，使文学批评真正肩负起了它所具有的使命和责任。

    李国平

    《小说评论》主编

    雷达是一个大体量的批评家，新时期三十年，十多本论著，近千篇文章，几十年的阅读和写作，一直站在中国当代文学的最前沿，就对当代文学介入的广度和深度而言，不管是雷达的前代或同代，很难找出第二人。雷达的批评文字，可以看成当代文学的一个缩影。评价雷达，定位雷达，得引入史的意识，得在当代批评的链条上看待雷达，雷达是应该进入当代批评史的人，是一个主体论批评家、本体论批评家，在雷达的批评文字里，倡导出了对文学更本质的认知。和前代比，非文学因素少了；和后代比，他也秉持着文学的核心理念。雷达有自己的知识谱系和思想背景。有人说雷达的批评以感性见长，不以理性见长，是误读。好文章应该是理性的思维，感性的表述。雷达的著述有点“化”的感觉，这是文章的功夫，也是一个较高的境界。

    彭金山

    西北师大文学院院长，硕士生导师

    雷达的文学批评具有以下特点：一、敏锐性，雷老师是个善于发现问题和提出问题的文学批评家。二、雷达的文学批评具有精神的穿透力。三、自足性，雷达的文学批评是重生命感悟的批评。今天的建构中国化批评诗学需要拿来主义，但不应完全照搬别人现成的东西，应该从古人的评点式批评汲取一些有益的营养，评点式批评缺乏系统性和整体性，但有两点是可取的，一是立足于对文本的细读，而是对阅读时直觉感悟的捕捉。

    程金城

    兰州大学文学院院长，博士生导师

    文学评论的创新应该建立在对文学创作实践的研究和批评的基础之上。雷达先生是新时期最具有原创性和影响力的评论家之一，通过研讨，总结新时期文学批评的经验，倡导建设中国化的批评诗学。因为最近几十年来，中国文学创作与批评都产生了极为丰富、富有创造性的成果，但我们对这些成果，特别是文学评论和研究成果总结、凝练、提升不够，缺乏与创作像媲美的批评诗学，也缺乏具有权威性的批评诗学和话语体系。因此本次会议既是对雷达个人批评成果的总结，也是对建设中国化批评诗学的倡导，也是中国文学批评在全球化背景下的自信与自觉。

    马步升

    作家，评论家

    雷达不仅是当代文坛最好的、最有贡献的评论家之一，也是当代文坛最好的散文家之一。他的散文立意高远，有高远的立意统领，眼所见、足所践、心所感，虽然事分大小，情趣、意趣、旨趣，均在高处。体现在文章中，哪怕是谈天说地，街谈巷议，无不归之于家国情怀，宇宙物理，传达的是一种向上的、向善的、向志的正能量。他的散文是激情的智慧与智慧的激情的有机结合，《缩略时代》、《皋兰夜语》、《王府大街64号》、《乘沙漠车记》等，都有一种探究的激情。文学评论体现的是他的艺术观，散文则是人生观、世界观、社会历史观，以及人性观。二者从来都是互补的，没有他的散文，他不会那样去评论；没有他的评论，他也写不出那样的散文。

    王若冰

    作家、诗人，天水日报社副总编

    作为新时期以来中国文学发生、发展、演变的见证者和参与者，雷达的文学评论不仅贯穿了当代中国文学潮起潮落的每个阶段和全部过程，他激情洋溢的文字也一直是近三十多年中国文坛航向与潮头最直接而执着的引领者、助推者和拨正者。雷达及其文学评论始终保持着与当代文坛同呼吸共命运的血肉联系，更由于每当当代中国文学发展到关键或彷徨时，雷达总能敏锐地发现并警醒当下中国文学或每一位个体作家亟需纠正的现实问题。因此，更多时雷达是当代文学气候最清醒的预报者与规避文学风险的警示者。在当今社会风起云涌、今是昨非的传媒风暴中，他不舍昼夜，附身当下文坛，将一粒粒随时都有可能被滚滚沙浪淹没的黄金悉心分拣出来呈现给读者。三十多年来，他以每年十多万字的评论所带给中国文坛的，是一片片风平浪静之后的朗朗晴空与风雨过后的满眼新绿，而雷达终其一生对当代文坛的热爱与热恋也让他的生命、生活、情感与当代中国文学的命运息息相连，融为一体。他是当代中国文坛一位始终保持清醒、理智、敏锐思考的具有高尚评论品质的无可替代的评论家。独树一帜的评论品格，让我们看到了一种基于当代与历史、民族与本土的中国化文学批评诗学格局建立的可能与希望。

    任美衡

    文学博士后

    雷达已成一种非常瞩目的“文学批评现象”，要在学术评价场域中研究与评价雷达。目前学术界对雷达的研究主要涉及以下六个方面：一是雷达的文学批评传统与资源研究。二是雷达的文学批评主题研究。三是文学批评形式及特色研究。四是雷达的文学批评体系研究。五是从全球化文学背景下，对雷达文学批评的局限进行争鸣和反思。六是散文研究。学术界对雷达散文与文学评论之关系、雷达散文之大气与精神性追求，以及雷达其人其文复杂、多面与独特进行了深入探讨。

    徐兆寿

    作家，西北师大旅游学院副院长

    宏阔的理论建构和大量的文本透析，共同构成了雷达先生的评论世界，这个世界的核心则是民族灵魂的重新发现与重新铸造。雷达的文学批评具有前瞻意识和民族意识，始终怀抱着中国文学由一国而及世界的设想，并积极地实践之。雷达的评论与他豪迈、壮阔、坚定、粗粝的性格一致，文如其人，真挚，率性，感性中透着理性。雷达保持了20世纪80年代之前遗留下来的那种从文本出发、从感性出发的评论方式。(李清霞整理）